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焰火与冰雪  

2014-05-05 06:50:36|  分类: 影评剧评书评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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今春,两部亚洲电影分别在国际上引起过关注。一部是中国的《白日焰火》,一部是韩国的《雪国列车》。前一部获得了柏林金熊奖,主演廖凡也成为首个获得柏林电影节影帝的华人,后一部热销近200个国家,甚至出品方称《雪国列车》开启了韩国电影海外战略元年

 

《白日焰火》未上映前,我对之抱有很大期待,不仅是有我喜欢的廖凡,更是作为一名影迷,太想看到中国能出一部好片了! 尽管《白日焰火》被外媒一直褒奖,称其是最具革新意味的中国电影,但就中国观者的反应来看,却并没有西方媒体那么火热。西方人看中国电影,总是带有意识形态,所以这个革新更多不是针对电影本身,而是说的中国电影。相较之前中国在国际上参评影片,《白日焰火》确实已经在题材上进行了颠覆(同期参加柏林电影节的娄烨的《推拿》在题材上较以往仍旧没有突破)。诚然,中国电影在国外获奖影片在题材上都太定型,要么是充满神秘和传奇色彩的文化奇观,《红高粱》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》,要么便是中国普通底层人物的命运,《图雅的婚事》《三峡好人》。可见,浓郁的中国式标签也终于开始让西方电影评委审美疲劳了。

 

《白日焰火》的剧本蛰伏多年,几经修改,导演刁一男对电影是有艺术追求的。饰演吴志贞的桂纶镁拿捏得很好,从表情到肢体,她周身散发的那股清冷和疏离味道让人感到她和她的周遭是持有距离的,她的生活是隐秘的,是有秘密的。围绕吴志贞,警察张自力探究她,洗衣店老板希望占有她,前夫想一直掌控她。我在想,如果导演把所有的主线都放在吴志贞身上,深入地讲一个女性的犯罪心理和情感悲剧的命运,是否会更有回味一点? 

 

《白日焰火》的革新胜在题材上,它终于褪去了太中国化的内容叙事,西方媒体给它贴上了黑色电影”“侦探电影这样的标签。然而,我们不能否认的一点是中国电影的题材向来非常匮乏,但逢节假日,电影院里大多是所谓的大片扎堆,中国电影不喜欢思考,更不会发问和反思。在幻想类的题材上,更是乏力,技术上也难以达到国际上的水准。作为亚洲电影,《雪国列车》着实让人眼前一亮,列车的仿真度很高,行驶过程中列车的摇晃都逼真展现出来,视觉效果不输好莱坞的制作。你若以为这是一部视觉和特效上的科幻片,就错了,《雪国列车》故事内容本身也极为丰富和深刻,在一辆永不停止的列车里,上下阶层的矛盾激烈紧张,对抗随时爆发,最终结局也让人深思。导演奉俊昊曾经拍过《汉江怪物》,除却科幻题材,在内容本身上电影更牵扯到人类和地球生存关系、社会体系这类深刻命题,而《雪国列车》这部影片更是指向了社会阶级的政治寓言.

 

从春晚开始,韩流来势汹汹,卷席众多菲林和娱乐版面,一部《雪国列车》更让我们知道韩流的影视文化不仅仅只有炸鸡、啤酒和长腿欧巴。韩国电影在国际上比我们走的路更宽更扎实,中国电影在寻找西方认同时,真应该别老抱着非得是很中国式景观的思维,中西方在民俗和气质上是相异的,然而人性是共通的。

 

转自:长沙晚报  作者: 杨  

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